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  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(9)

    2017-11-17
     (二)垫托品制造的泼彩肌理效果  我们可将“垫托品制造的泼彩肌理效果”简称为“垫托型效果”。这一效果属于利用人工有意制作的主动控制效果与天然效果相结合而形成的复合结果。垫托品既可以是各种纸张(如褶皱的报纸、刻纸等),也可以是其他材料(如玻

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(8)

    2017-11-17
    五、泼彩山水画技法  (一)控制性效果与非控制性效果与传统用笔墨具象造型的绘画相比,泼彩山水画中色彩间的碰撞、氤氲、融合所产生的画面效果具有更多的偶然性与不可重复性的特点。这种自然天成的画面效果为泼彩作品蒙上了神秘的面纱,抽象的肌理效果成为

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(7)

    2017-10-19
    (四)用笔的笔性与泼彩的形质  泼彩就是将各种颜色运之于纸,通过与水、墨等材料的交融,最终在画面上形成一种具有自然肌理状态的形块。这种形块肌理以其色彩的鲜亮度和泼染之势吸引着观者。然而,泼绘之后形成的泼彩形块肌理,并不一定能达到传统审美文化

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(6)

    2017-10-19
    (三)加法与减法  画泼彩山水画要处理好加法与减法的问题。在创作泼彩山水画时,很多情况下需要运用加法。当我们泼绘的几块色块形成由某种色彩关系构成的完整的形的时候,也许这个形并不好看,或者这个形并没有符合表现意图,这时就需要用笔勾勒,对局部进

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(5)

    2017-09-30
     (二)有形与无形  在泼彩创作过程中,用笔墨勾勒具体物象的部分就是“有形”,大片泼洒、任其氤氲、不着一笔的部分就是“无形”。这种有形与无形在很大程度上讲,就是有笔与无笔的意思。在传统绘画中,有以留白成无笔的情况。而在大片泼彩之中也存在这种

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(4)

    2017-09-30
    四、泼彩山水画画理  (一)硬画与巧画  从泼的形态制作与表现来看,泼彩山水画大致可以分为两类。一类是以水、 墨、纸、色等元素加以人工劈划,使之互相作用所形成的肌理效果为基础的“自然泼彩派”。这类泼彩画按照水墨画的表现手段进行泼绘勾染,所营

  • 艺苑掇英 | 康有为对联两副

    2017-09-26
      康有为(1858—1927),原名祖诒,字广厦,号长素,又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟、天游化人,广东省南海县人。他是晚清时期重要的政治家,而他在书法艺术方面的成就,绝不比他在政治舞台上的作为逊色。他是继阮元、包世臣后又一大书论家。他

  • 艺苑掇英 | 五牛图 韩滉作

    2017-09-26
    韩滉(723—787),字太冲,京兆长安(今陕西西安)人,太子少师韩休之子。唐玄宗天宝年间以门荫入仕,历任殿中侍御史、尚书右丞,后改任太常卿、晋州刺史、镇海军节度使、浙江东西观察使等。  韩滉工书法、绘画,画远师南朝宋陆探微,善人物及农村风

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(完)

    2017-09-21
     4.韵味  我们经常听到“韵味”这个词。这个词对于艺术来说十分重要。但是,我们一般对这个词的理解都是感性层面上的,能够解释很具体的人却不多。我认为这个词可以拆开来理解。“韵”字原指“和谐”,后来又有“节奏”的意思,多用于诗律。和谐的首要问

  • 藏品赏鉴 | 吴琚《寿父帖》

    2017-09-21
      吴琚,字居父,号云壑,汴(今河南开封)人,生卒年不详,主要活动于南宋孝宗、光宗和宁宗三朝。太宁郡王、卫王吴益之子,宋高宗吴皇后之侄。好书画,工诗词,尤精翰墨。性寡嗜,日临古帖以自娱。孝宗常召之论诗作字。吴琚《寿父帖》,故宫博物院藏  这

  • 艺苑掇英 | 菊花图 吴昌硕作

    2017-09-21
      菊花是吴昌硕经常入画的题材,或伴以岩石,或插于高而瘦的古瓶,相映成趣。菊花多作黄色,亦作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出,叶子以大笔泼洒,浓淡相间。此幅《菊花图》款识:“雨后东篱野色寒,骚人常把落英餐。朱门酒肉熏天臭,醉赏黄花当牡丹。庚申小寒

  • 艺苑掇英 | 临石鼓文 吴昌硕书

    2017-09-12
      吴昌硕的书法,以篆书、行草为主,间作隶书。而人们一提起他的书法,首先想到的就是石鼓文,他以临写石鼓文称誉书坛。他学石鼓文的时间很早,30岁到苏州,从当时著名的书法家杨岘学金石学和书法,即开始临写石鼓。数十年间,反复钻研,喜将石鼓文字集语

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(2)

    2017-09-12
     二、古代泼墨泼彩画迹  在古代绘画作品中,纯粹以泼墨手法绘制的作品几乎没有。这和古人重视笔法和以书入画的文人画理认知有关。现存最早的具有泼墨大写意韵味的作品,是宋代梁楷的《泼墨仙人图》。此作用笔大方,阔笔横拖,浓淡墨并举,干湿互渗,笔意融

  • 技法探索 | 泼彩山水画法解析(1)

    2017-09-12
    贺万里,生于1962年,安徽淮北人。中国美协会员、江苏省美协美术教育艺委会副主任、扬州大学美术与设计学院院长。出版有《中国画学谱——泼彩山水卷》。贺万里《遥看青波万顷田》  一、古史记述中的泼墨泼彩  早在唐代,就已经出现以泼墨泼彩为表现手

  • 藏品赏鉴 | 赵佶《夏日诗帖》

    2017-09-08
    赵佶《夏日诗帖》,故宫博物院藏  这里赏鉴的赵佶《夏日诗帖》,纸本,楷书,纵34厘米,横44.5厘米,现藏于故宫博物院。诗帖上有“政”“和”连珠方印。曾经清孔昭、许烈等人收藏。《式古堂书画汇考》有著录。  赵佶的书体被后世称作“瘦金体”,“

  • 艺苑掇英 | 吴昌硕画作两幅

    2017-09-08
    吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石;多别号,有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。他集“诗、书、画、印”于一身,熔金石书画于一炉,与任伯年、蒲华、虚谷合称

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(9)

    2017-09-08
     2.势态  我们在点评书法作品时,经常说一些字“无势”。因为这种字很呆板,如同美术字,了无意趣。为什么会这样呢?就是字太对称了。我们需要的平衡是一种协调稳定。但是如果把这种平衡表现得过于简单就不对了,就成了平庸,艺术性就差了。这会阻碍作者

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(8)

    2017-09-08
    四、书法的潜在技法  书法的技法大概可以分为笔法、字法、章法和墨法四种。这些技法都是看得见的东西,比较形象化,也容易理解。比如入笔角度、结字松紧等,我们都可以用语言来表述清楚。除了这些具体技法外,还有一部分抽象的技法就没有这么好理解了。这些

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(7)

    2017-09-04
     7.齐中有变  艺术作品最讲究的是整体统一,也就是“齐”。如果整体不统一,局部做得再好也不是好作品。例如一件楷书作品中每个字都写得很好,但就是字一会儿大一会儿小,整体看起来不统一,这就十分不好看。尤其是初学书法的人,首先要做到的就是统一,

  • 书法讲座 | 学书方向与潜在技法(6)

    2017-09-04
     5.意态悠闲  孙过庭《书谱》说:“是以右军之书,末年多妙。当缘思虑通审,志气和平,不激不厉,而风规自远。”可见书法的最高境界是“志气和平,不激不厉”。只有这样才能“风规自远”。我们习书不能着急、不能较劲就是这个道理。毛笔有其特性。我们书

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